Бывший военный создает кукол для спектаклей в театре

Мастерская кукольника, или по-официальному художника-конструктора, в Иркутском театре кукол «Аистенок» похожа на обычную столярную мастерскую. Станки, стамески, металлические и деревянные заготовки. Выдают в ней необычное место только небольшие детали. Выточенная голова театральных персонажей и старая фигурка аистенка — того самого, в честь которого Иркутский театр кукол получил свое наименование. Творит здесь 44-летний Сергей Шабанов — в прошлом военный, а сейчас кукольных дел мастер. Его история — в материале «ИрСити». Как разведчика ВДВ занесло в театр — А я сразу понял, что вы журналист, — говорит мне Сергей. То, что это мой герой, с которым мне предстоит интервью, я тоже поняла мгновенно, но интуитивно. А Сергей в этом профессионал. — По глазам человека можно определить. Нас этому учили. В армию он попал, как все. Сначала парень из многодетной семьи из Боханского района отслужил срочную, причем сам очень хотел и стремился попасть на службу. Говорит, вся родня служила, хотелось следовать их примеру и не упасть в глазах. — Вообще в детстве я не мечтал стать ни космонавтом, ни футболистом, но всегда любил спорт. Тяжелой атлетикой занимался, борьбой, боксом — последним, правда, недолго, потому что левшей не очень в этом виде принимают. Отец на месте заброшенной избушки оборудовал что-то вроде спортзала, ребята приходили заниматься спортом, — вспоминает Сергей. — А еще я много рисовал, даже стихи пытался писать. Ближе к юности начал задумываться о военной карьере. Ну а в армию идти — даже вопросов не было. В его мастерской среди инструментов и деталей до сих пор висит узнаваемый зелено-голубой флаг с самолетами и парашютом. В театр военный попал случайно и до сих пор сам удивляется, как пересеклись эти две, казалось бы, полярные реальности. Причем дважды, потому что из «Аистенка» Сергей один раз уже уходил. В закулисье театра кукол его привела сестра Евгения Шабанова, которая работала здесь художником-постановщиком. Это случилось в 2012 году. В театре готовились к премьере, и в это суматошное время он остался без художника-конструктора — тот заболел, а часть кукол еще была не готова. — Руками я работать, конечно, умею. Но когда сестра мне сказала про куклы, я оторопел. Где я, а где куклы? Это же вообще два разных берега, два разных континента. Это как две разные планеты, — рассказывает о своей первой реакции Сергей. Тем не менее помочь он согласился. Недоделанными тогда оставались планшетные куклы, хотя уверенности, что справится с задачей, не было. Вспоминает, что сам не понял, как так вышло, но руки сами смастерили всё, что было нужно. — После премьеры директор театра меня уговорил остаться. Тогда в «Аистенке» еще работал старый мастер, я многому у него научился. Специально он меня не обучал, просто я очень внимательно наблюдал за тем, что тот делает, — говорит Сергей. — Во время репетиции просто вникал в суть, чтобы понять, что от меня требуется, какая у куклы роль. Она же должна жить в спектакле, а я должен сделать ее той самой для роли. И тем не менее в свой первый театральный период в эту деятельность новоявленный кукольник глубоко не погружался. Скорее, с помощью нее отвлекался от повседневных забот. — Тогда для меня было обязанностью, как у военного: попросили — сделал, — говорит он. «Главное — чтобы всё работало четко» Так Сергей Шабанов провел в театре два года. Он признает, что на премьеры редко ходил — хватало репетиций. Впрочем, обязательно брал дочку на закрытые показы, хотя куколок именно для нее не делал. А потом Сергей из «Астенка» уволился по личным причинам. Как говорит он сам, «занимался всякой ерундой», пока сестра Евгения в 2018 году снова не позвала в театр. Как оказалось, старый мастер ни с кем после Сергея сработаться не смог. — С тех пор я здесь и работаю, уже восемь лет без перерыва. Хотя в начале думал, что не задержусь здесь надолго, просто помогу, а в итоге заключил договор и остался работать в театре. Сам не понял, как поменялось отношение, — говорит Сергей. — Сейчас чувствую себя в своей тарелке, на своем месте в своей мастерской. Я уже не на автомате занимаюсь куклами, меня это затянуло, мне стало это интересно. Причем осваивал он это искусство не по книжкам, а самостоятельно. И часто сам придумывает узлы и конструкции: не в лекале дело, считает художник-конструктор, а в том, чтобы всё работало так, как нужно. Ему, естественно, нравится работать над сложными проектами. — Самые трудные — это, конечно, марионетки. Они бывают и маленькими, и большими, но обязательно подвижными. С механикой интересно работать. Как, например, заставить куклу заплакать? — отмечает Сергей. Иногда сам для себя он ставит сложные задачки: сделать ту же марионетку так, чтобы не просто «палки налепить», а чтобы всё могло разбираться, собираться, крутиться на винтиках, шевелиться и чтобы всё работало четко. Эдакая головоломка, которая делает работу интереснее и интереснее. — С материалами экспериментирую, какие-то оставляю, какие-то больше не беру в работу. Могу взять пластик навороченный, готовые механизмы. Но это неинтересно. Интереснее самому механизм сделать, выточить на станке, — говорит Сергей. — В работу всё идет, можно даже из мебельных ножек что-то сделать. Для чего-то березу использую, где-то — липу, где-то — кедр. В глобальных планах у художника-конструктора — создать полностью механизированную куклу вплоть до пальцев. Образ в голове уже есть, осталось найти на это время. Однажды создал куклу за ночь Каждая кукла, говорит Сергей, по-своему сложная, по-своему любимая. Особенно пока он ее делает. — Я буду ее создавать, пока не добьюсь того, как она должна работать в своей роли в максимально приближенном идеале. Режиссеры, когда видят, что я делаю, часто спрашивают: «А вот так еще можно? А вот так?» Они всегда хотят больше, чем уже есть, — говорит художник-конструктор. — Когда получается много функций предусмотреть, а режиссер говорит: «Замечательно» — и идет вприпрыжку, значит, он доволен. Создание куклы — такой же творческий процесс, как и создание спектакля в целом. Художник создает образы, а кукольнику нужно это воплотить. И делается это не с кондачка, порой нужно поразмышлять над задачей, а иной раз идея приходит внезапно и среди ночи. — Не бывает сразу четкого решения, как и что делать. Иногда у меня в голове начинаются процессы тогда, когда я берусь за конкретный проект. Тогда приходит много всяких идей — и под вечер, и ночью, и утром. Я их запишу, приду на работу, открою, смотрю и думаю: «Нет, лучше так сделать». А иногда, наоборот, несколько дней думаешь и никак не идет, — делится Сергей Шабанов. Однажды он создал куклу за ночь. В театре еще в пандемию коронавируса ставили новогодний спектакль «Вечно эта 345-я!», в котором один из эпизодических персонажей был самым технически сложным. Кукла приглянулась режиссеру из Белоруссии Игорю Казакову. — У куклы была особая механика. Управление всё было со спины, голова вся работала, и пропеллер наверху я сам ему придумал. Он был весь такой маленький, утонченный, всё металлическое, пружиночки, ручки, — вспоминает кукольник. — На репетиции даже по глазам было видно, что режиссеру он понравился. Поинтересовался, сколько стоит. А у меня прейскуранта нет какого-то, но знаю, что очень дорого такие куклы стоят, назвал цену, она, конечно, для Казакова оказалась высокой. Потому Сергей Шабанов решил сделать куклу просто в подарок, за ночь собрал ее, и этот экземпляр был даже лучше того, что задействован в спектакле. Но, несмотря на трепетное отношение к куклам, бывший военный отмечает: это всё-таки не живые организмы, а творение рук человеческих. И в этом тоже есть свое чудо. — В отличие от современных роботизированных ручная кукла всё же более теплая, что ли. Вот для зрителя она живая. Что ребенок, что взрослый смотрит на нее как на персонажа, на актера, — говорит он. — Больше у меня эмоций вызывает реакция детей, которые приходят на спектакли. Они погружаются в сказку, и я понимаю, что приложил руку к чему-то доброму.